quarta-feira, 4 de dezembro de 2019

Mahmoude Reda e Sua Contribuição para a Dança do Ventre Como a Conhecemos Hoje - Por Guilherme Troiano

Trabalho realizado por Guilherme Troiano para a conclusão do Módulo Fundamentos da Dança do Ventre do Curso de Formação e Capacitação em Dança do Ventre oferecido por FIDES Centro de Cultura Lazer e Saúde ministrado por Priscila Genaro

MAHMOUD REDA E SUA CONTRIBUIÇÃO PARA A DANÇA ÁRABE COMO A CONHECEMOS HOJE



Com base em pesquisas feitas em livros, sites, blogs, podemos dizer que as danças árabes, aquelas de raiz de nada tem a ver com o que conhecemos hoje, ela, assim como tantas outras, foi lapidada, passada por coadores, filtrada e levada ao restante do mundo de forma prática. Essas mesmas danças, além de todas as modificações estabelecidas, também sofreram com a popularização, sendo elas, muitas vezes invadidas, fragmentadas e colocou-se regras onde eram apenas uma simples forma de expressão corporal.

UMA BREVE APRESENTAÇÃO
Mahmoud Reda nasceu em 1930 no Cairo, em uma grande família de classe média. Seu pai era autor e bibliotecário chefe da Universidade do Cairo que, com sua esposa, criou uma família que estava imersa em sua herança cultural e em sintonia com o modernismo que estava varrendo o Egito na época. Eles eram uma família que perseguia o atletismo e tinha inclinação musical. O ambiente em que Mahmoud Reda foi criado foi fundamental para fomentar suas tendências artísticas; e seus atributos físicos (ser membro da equipe de ginástica representando o Egito nos Jogos Olímpicos de Helsinki de 1952) ajudaram a aumentar suas habilidades como dançarino.

O falecido Ali Reda já era um homem experiente no mundo do show business. Na idade de 16 anos, ele estava ganhando prêmios em eventos de dança de salão e competições que eram populares na época, destacando-se em danças como o swing e jitterbug. Mais tarde, ele mudou sua carreira para o cinema. Nos anos de formação da Reda Troupe, ele atuou como assessor artístico e atendeu a todos os problemas administrativos e gerenciais. Ele dirigiu dois longas-metragens no gênero de comédia musical para a Reda Troupe. Esses filmes agora são considerados pedras angulares da história do cinema egípcio e são exibidos na televisão até hoje.

A experiência anterior de Ali Reda no show business e sua forte personalidade tornaram-se fatores importantes em relação ao desenvolvimento bem-sucedido da Trupe. Uma decisão fundamental que ele fez foi introduzir a música inovadora e extremamente atraente do falecido Maestro Ali Ismail para a Reda Troupe. Ali Ismail misturou instrumentos ocidentais com instrumentos tradicionais egípcios e apresentou música tradicional com uma nova e nova abordagem. Ele foi um trunfo importante para a Trupe e logo se tornou um renomado compositor no Egito. Suas composições inspiraram muitas gerações de músicos egípcios a seguir seus passos.

                                           Texto retirado no site faridafahmy.com

É inegável a importância e contribuição que Mahmoud Reda e sua troupe deu as danças egípcias, sendo elas folclóricas ou não, como é o caso da dança Melaya Leff, dança essa criada por Mahmoud, em uma homenagem as mulheres do Cairo.

A Reda Troupe foi a companhia de dança pioneira. Ele colocou em movimento a criação de grupos de folkdance nas províncias, universidades e escolas em todo o Egito. Infelizmente, hoje a Trupe Reda existe apenas no nome. Farida terminou sua carreira de dança em 1983 e continuou seus estudos acadêmicos, recebendo seu MA. Por outro lado - incrivelmente - a burocracia do governo que já criaram muitos obstáculos para impedir outros desenvolvimentos artísticos colocaram Mahmoud Reda em pensão em 1990. The Reda Troupe foi posteriormente deixado nas mãos de membros da Trupe que não possuíam nenhum talento ou tendências artísticas.

Todos os professores e coreógrafos que surgiram da Reda Troupe, bem como outros grupos de dança, não produziram nenhuma inovação notável até o momento; suas obras só continuam a perpetuar o estilo Reda, a técnica e os métodos de ensino.

O talento e a criatividade artística dos principais artistas da Trupe Reda trouxeram uma herança de dança teatral que continua sendo uma rica fonte para todos os professores e coreógrafos. Hoje, Farida Fahmy e Mahmoud Reda permanecem na memória coletiva dos egípcios. Uma lembrança cheia de nostalgia, admiração e orgulho.
Estou escrevendo este pós-escrito não com raiva, mas com um coração cheio de decepção e tristeza. Os gloriosos anos passados em trabalho duro e apaixonado por Mahmoud Reda e seus co-fundadores, pioneiros do primeiro e mais popular grupo de dança teatral no Egito e no mundo árabe, desapareceram. Aqueles foram os anos em que a trupe Reda desfrutou de um tempo inovador e próspero, cheio de criatividade e virtude artística. A fama e a popularidade da trupe cresceram com o aumento do número de dançarinos e músicos bem treinados e talentosos durante a metade dos anos 60 e 70. Apresentações de dança se tornaram mais sofisticadas à medida que o número de dançarinos aumentava tanto em tamanho quanto em qualidade de desempenho, levando ao seu status renomado em todo o mundo. Apresentações no Egito mostrariam até 120 artistas, incluindo uma orquestra completa. Ao viajar em múltiplas trocas culturais, em turnê pelo mundo, o tamanho da trupe alcançaria de 50 a 60 membros talentosos. Mesmo quando os dançarinos deixaram o grupo, outros entraram e entraram no sistema estabelecido para possibilitar o continuum do profissionalismo. Durante meus 25 anos como dançarina principal da trupe, de 1959 a 1983, a trupe Reda e eu desfrutamos de nosso maior sucesso e inovação contínua. Em 1990, quando a burocracia do governo retirou o relutante Mahmoud Reda para uma pensão, o grupo restante inicialmente continuou com o ímpeto que os precedeu. Com o tempo, os responsáveis tornaram-se cada vez menos capazes de administrar o que já foi um grupo de dança teatral bem estabelecido. Isso anunciava a deterioração da trupe Reda. Originalmente, cada elemento do forte do co-fundador e como ele foi integrado foi revolucionário para os tempos, e inaugurou um novo gênero de teatro profissional. No entanto, desde 1990, a Reda Troupe foi deixada na maior parte nas mãos de supervisores incompetentes e sem discernimento, sem nenhum senso de criatividade, disciplina ou integridade artística. Eles também não tinham as habilidades gerenciais da trupe original. Os novos supervisores não podiam administrar eficientemente um grupo de teatro ou dança, e à medida que os anos passavam, todos os responsáveis se distanciavam mais de Mahmoud e da competência do co-fundador de administração e estrutura de grupo de teatro. Durante meus anos, quando comecei a ensinar no exterior, descobri que muitos jovens não identificados alegavam que eram da trupe Reda. Associar sua credibilidade ao nome da trupe Reda de alguma forma se tornou uma maneira de legitimar seu status (fora do Egito), como músico ou dançarino. Hoje, existe uma área cinza entre a trupe Original Reda e outras trupes performáticas. Seja a trupe Reda do governo legítimo ou não, performances se tornaram um embaraço para mim, e isso tem sido percebido por aficionados de dança estrangeiros, bem como por nosso próprio público egípcio nostálgico. Artistas sinceros que criaram um novo legado desanimam quando vêem o trabalho de sua vida diminuir e se deteriorar em vez de florescer e crescer. Infelizmente, a arte da dança do teatro egípcio diminuiu. Eu tenho que encarar a realidade que uma era acabou. 

Com a crescente popularização das danças árabes pelo mundo, sendo essas, desencadeadas e divulgadas por Mahmoud Reda, dezenas de fusões foram sendo criadas (lê-se fusão e não apenas a autonomia e personalidade do bailarino diante a essa prática) Cada ano que passa, com o crescimento da internet e veículos de informação cada vez mais rápidos, vemos bailarinos de diversas partes do mundo dançando a sua dança de forma original (as vezes nem tanto) e propondo questionamentos e hibridações. Hoje podemos ver um bailarino chinês dançando dança do ventre fusionando com samba, podemos ver uma bailarina argentina fusionando com odissi, bailarina polonesa fusionando com kuduru e por aí vai. 


CONCLUSÃO 
A importância significativa e positiva de Mahmoud Reda sobre a dança árabe é de suma importância, pois sem ele, muito provavelmente não a conheceríamos de forma tão rica e limpa como a conhecemos, entretanto, até que ponto sua contribuição de limpeza foi positiva? Sua limpeza, sem dúvidas se fez necessária em um momento onde o Egito passava por uma terrível recessão política e econômica, onde o necessário era se lucrar com o que se tinha, isso herdamos deles, inclusive! Se hoje temos essa infinidade de fusões, podemos dizer com certeza que Mahmoud Reda tem sua parcela de culpa (positiva) pois ele foi um dos primeiros a fazer isso, fusionando o ballet clássico com as danças árabes.

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